Неразговорчивый мужик по имени Макс (Том Харди) в прошлой жизни был полицейским и примерным семьянином, а теперь колесит по пустыне, кушает ящериц и спасается от бледнолицых слуг Несмертного Джо (Хью Кейс-Берн): спасается огнём, водой, машиной из второй части (Mad Max 2), но даже кран над пятисотметровой пропастью не помогает. Кровь загнанного Макса используют для кормёжки бойцов Джо; те не без оснований считают Несмертного спасителем, который ведёт их в Вальгаллу. Тем временем ещё одна сподвижница Джо по имени Фуриоза (Шарлиз Терон) угоняет куда-то на восток боевую фуру. Вдогонку посылают бойцов, которые прицепляют распятого Макса к машине и по дороге продолжают питаться его кровью.
Материалом римейка, который снял режиссёр оригинальных фильмов Джордж Миллер, стал скорее не первый Mad Max, а вторая и третья части: здесь и безбрежные пустыни (правда, не австралийские, а южноафриканские), и диковатая панк-стилистика, и боевые машины с шипами, и арбалеты, и погоня с участием громадной цистерны. Некоторые детали эстетики и сюжета (двустволка, дающая осечку, и музыкальная шкатулка) повторяются слово в слово. Впрочем, история самостоятельна и не имеет к первой трилогии прямого отношения.
Зачем Джордж Миллер, который в последние десятилетия занимался съёмками малобюджетного кино и посредственных мультиков про пингвинов, взялся за продолжение «Макса», понятно без объяснений. Нынешние кинобюджеты позволяют сделать из простого роуд-муви нечто совершенно безумное, такое, чему позавидовал бы (и действительно позавидовал) известный любитель безумств Роберт Родригес. Но на спецэффектах и трюках сумасшествие заканчивается. Кого-то вроде Родригеса здесь очень не хватает для того, чтобы вписать в сценарий краткие, ёмкие диалоги и создать неоднородных персонажей. Пропорции мира Fury Road свойственны скорее компьютерной игре, нежели фильму. Там, где в Mad Max 2 упоминаются тысячи миль, в Fury Road одну точку пути буквально видно из другой, а дорога в страну мечты занимает пару дней езды по пустыне. Сложно поверить, что героине Терон за много лет жизни в цитадели Джо не хватило любопытства туда заглянуть. История про сексуально озабоченного диктатора в маске злодея Бейна из The Dark Knight Rises (которого, кстати, тоже играл Том Харди) теряет всякий смысл, если убрать из неё гонки.
Но в гонках и заключается смысл. Невероятные, практически бесконечные сцены погонь, из которых новый Mad Max большей частью и состоит, выполнены на высшем уровне; Джордж Миллер почти не использовал компьютерную графику, разве что дорисовывал ландшафты и погодные эффекты. Список занятых в фильме каскадёров, вероятно, один из самых длинных в истории кино. Вдобавок к этому Fury Road отличается (в том числе от оригиналов) насыщенными яркими цветами. Постапокалипсис Миллера намеренно сделан не серым, как в обыкновенном кино о конце света, а кроваво-ярким. Жестокость неумолимо переплетается с красотой, одно невозможно помыслить без другого.
Миллер обладал блестящими ресурсами и материалом для первой половины фильма, но ближе ко второй оказалось, что продолжать действие попросту нечем. Нет ни новых слов, ни новых мест, да и запас трюков почти исчерпан. А главное, в действии не ощущается драматизма: новые герои удобно встраиваются в предсказуемую развязку. На фоне великолепного пустынного экшена, который превзошёл и «Форсажи», и в чём-то близкую по стилистике сцену гонки на Татуине из Star Wars: Episode I — The Phantom Menace, не хватает эпоса, не хватает хорошей истории и запоминающихся героев. Получилась эффектная антропологическая зарисовка о любви и беззаконии в пустыне. Но и она надолго останется в памяти.
7/10
