Клэр (Анаис Демустье) и Лора (Изильд Ле Беско) были подругами с ранней школы, вместе встречали взгляды восторженных подростков и выдавали друг друга замуж; но Лора умирает вскоре после родов и завещает Клэр заботиться о дочери и о муже Давиде (Ромен Дюрис). Обнаружив однажды Давида в неожиданном обличье, Клэр, поначалу испугавшись, впоследствии проникается к овдовевшему мужу подруги настороженными и в то же время нежными чувствами.
Было бы интересно сравнить реакцию среднестатистического зрительного зала «Новой подружки» в России и, допустим, в Голландии. Очень многое в восприятии фильма зависит от зрительских стереотипов и симпатий. Транссексуальная эстетика, которой Озон в избытке наполняет своё новое кино, кого-то позабавит, а кого-то отпугнёт, хотя речь идёт лишь о человеческой красоте, которая, как любовь, не поддаётся разделению на подвиды. Кто-то обнаружит для себя и социальный подтекст: мы знаем, что вы терпимо относитесь к гомосексуальности, теперь пришло время расширять горизонты. Сторонники теорий о загнивающей Европе плачут от счастья.
Даже у тех, кто противоположным образом оценил «Подружку», не вызывает сомнений один несомненно прекрасный аспект этого кино: актриса Анаис Демустье. Она играючи управляет хаотичным сюжетом, связывая переплетение эпизодов с переменами настроения своей героини. Клэр обладает настолько робкой и в то же время открытой душой, что непонятно, откуда рядом с ней взялся правильный мужчина Жиль (Рафаэль Персонна, Вронский из «Анны Карениной» Джо Райта), который и выглядит, и думает с одинаково отталкивающей аккуратностью. Если превращение мужчины в женщину мир «Подружки» считает свидетельством красоты, остроумия и способности идти на жертвы (как скажутся бритые ноги на карьере актёра Дюриса?), то обратное превращение противоестественно и настолько пугает, что посуда из рук падает. Если мужчины такие косные и ледяные существа, зачем им в чём-то подражать?
Озон начинает фильм стремительно смонтированным прологом, но ближе к финалу будто опускает руки. Ненавязчивая последовательность нравоучительных, драматичных и смешных эпизодов растягивается в длинную и плохо связанную цепь, в которую силой вставили несколько шаблонных сюжетных поворотов. Свойственная Озону визуальная красота и холодная выверенность кадров могут развлечь ценителей — но не более того. Сложно отделаться от мысли, что весь фильм был снят ради первых секунд, где совершенно живая девушка оказывается в белоснежно-белом гробу; всё, что хронологически происходит потом, напоминает фильм о фильме или экранизацию экранизации. Залитые солнечными лучами финальные кадры своей концентрированной фальшью лишь усиливают это впечатление.
5.5/10