Про фильм скажу вот что: уже второй раз за недолгое время на большом экране смотрю на арабо-израильский конфликт, сначала это был «Вальс с Баширом», а теперь вот «Кислород». Про «Вальс…» мне раньше было лениво писать, но теперь надо будет, заодно и про нынешний фильм вспомню какую-нибудь немаловажную мелочь. «Кислород» — текст (в начале так и написано — текст Ивана Вырыпаева — посему Вырыпаева теперь можно именовать не безликим словом «режиссёр», а ликим словом «автор») не про арабов, израильтян, Иерусалим и международный терроризм. Это текст про Главное, он заставляет задуматься. Знаменательное выражение про задуматься из пользовательских рецензий на сайтах типа Афиши.ру как нельзя к месту. Тов. Вырыпаев заставляет задуматься с методичностью резидента Лубянки, окунает мордой в ведро и орёт в ухо: думай, сука. Думай.
…что в какой-то степени не так уж плохо. Идёшь в кино, а там всё одно и то же — понимаете ли, сценарий, начало, конец, все куда-то ходят, бегают, стреляют, умирают, и более или менее можно себе представить, как дальше будет. У Вырыпаева второй фильм без подобного рода условностей: чего ни ожидай, получится по-другому. Большой и редкий плюс «Кислорода» — его внезапность.
Что касается автора лично (большая часть обсуждающих будто имеет к нему какие-то личные счёты, так что присоединяюсь), то я очень уважаю его за то, что он присоединился к новой версии Союза кинематографистов в главе с Хуциевым со товарищи. Противостояние с Михалковым — штука тонкая, особенно когда кризис и денег становится всё меньше. Хотя вот перед фильмом видел, как снимали с крана какой-то клип рядом с метро Новокузнецкая. Там танцевали люди, наряженных разноцветными рекламными бутербродами. У метро — милиция, разворачивают зевак в нужную сторону. Вдруг разглядят, что на тех бутербродах написано. В общем, социокультурная позиция Вырыпаева хоть и вызывает уважение, но второй его фильм смотреть можно ещё в меньшей степени, чем первый, при всей внезапности. То есть во втором тоже долго показывают голого мужика, но это даже хуже, чем Бруно.
У меня тут дилемма: с одной стороны, надо помогать не-михалковскому кинематографу и каким-то образом завлекать вас в кинотеатры, а с другой — хочется говорить правду, заспойлерить фильм и перечислить одним предложением всё, что оттуда мне запомнилось. Я б на месте Вырыпаева открыл счёт для тех, кто не хочет смотреть и хочет помогать. И чтобы можно было перечислять усреднённую цену дневного билета с человека, рублей по 200 — по крайней мере, деньги дойдут по адресу. А он пусть в ответ высылает экранку своего фильма. Так вот, запомнилось: бесконечные повторы одних и тех же фраз и эпизодов, разбитые чашки, рэп с припевами, лондонское колесо, танцы с садовой лопатой, 11 сентября, международный терроризм, бессмысленная стрельба в комнате смеха и беготня по разным опустелым городам, в частности, по похожим на Кубу улицам, где в стекле машины — заботливо подготовленная дыра от пули, а на домах висят заботливо развешенные кубинские флаги. К тому могу добавить из рецензии «Афиши» банки солёных огурцов и скачки на Луне, но эти две детали стёрла из памяти беспощадная амнезия.
Детали технического характера: фильм в синей неоновой рамке и длится 75 минут, хотя регулярно кажется, что 175, и разбит на куски в виде озаглавленных песен. Есть хорошие съёмки Москвы, хотя то, что в городе нашем единственная кинематографичная деталь — Сити и близлежащие набережные, давно уже наводит на странные мысли. Хорошая музыка, местами, как метко заметили на Афише, меткие тексты. Ещё одна немаловажная техническая деталь состоит в философии Вырыпаева, которая, если семью словами, сводится к взаимодействию разума и чувств, а также к созидательной и разрушительной силе любви. Идеи подобного рода можно иллюстировать чем угодно: я пришёл домой, а там по Эху Москвы рекламировали московский магазин «Половая жизнь», где продают плитку, ковролин и гвозди. Хорошая иллюстрация.
Рыжая леди (Каролина Грушка) очень хороша, но немалая часть фильма, где её показывают, то замылена, то обработана каким-нибудь модным спецэффектом. В конце герои бегают и камера к ним прикреплена, отчего у чувствительных к бешено-трясущейся-камере людей будет на этом фильме чуть больше проблем, чем на безобидных Трансформерах или Джонни Д. Но это дело вкуса, кому-то нравится.
В зале рядом была пожилая дама с толстым журналом в руках, и мне почему-то показалось, что она — какой-то малоизвестный кинокритик. Она была разочарована и скучала. Другие зрители тоже скучали. Если уж кинофильм озаглавлен «авторским блокбастером», то куда ж без насилия и порнографии — неизбежных атрибутов нынешнего, как бы сказать, популярного арт-хауса? Даже сцену убийства женщины лопатой не показали, хотя трындят об этой смерти целый фильм. Что касается порно, моя версия такая: главный герой (Филимонов) согласился сниматься как угодно, гордая полька Грушка после этого испугалась и вообще отказалась раздеваться. Фейл, нет ни скандалов, ни депутатов от КПРФ и РПЦ, которые бесплатной рекламой докладывают в кассовые сборы своих жертв по несколько сот тысяч.
Ещё не хватает профессионализма: где-то снято очень хорошо, а где-то раздражает, самый конец особенно. Не мне судить, скажете. Однако вот здесь есть интервью, где Вырыпаев говорит, что бюджет был 3 миллиона («к сожалению, бюджет фильма большой») и что «не надо делать дорогие фильмы». Парень, но у тебя в фильме самый эффектный момент — это документальный кадр, когда второй самолёт врезается в башни Всемирного торгового центра. Режиссёры той сцены потратили, наверное, меньше 3-х миллионов, а каковы плоды усилий!
В театре Кислород должен смотреться лучше. Что касается кино, то идти туда важно исключительно ради того, чтобы поддержать хорошего человека. Тем временем, в русской Википедии ещё нет страницы про фильм, и изменить это может каждый из нас.